第一，柳体的骨力

(资料图片仅供参考)

柳公权的书法，初学王羲之，后来汲取颜、欧之长，形成了自己的柳体，以骨力劲健见长。 后世中，学习柳公权就是被他的骨力所折服。

1、柳体字的“有劲儿”，怎么才能写出来呢？

说到这里，就不能不提到“颜筋柳骨”。 “颜筋柳骨”的说法源于魏晋卫夫人《笔陈图》，卫夫人是这样说的：“善用笔力者多骨，不善笔力者多肉，多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪，多力丰筋者圣，无力无筋者病”。于是，有了柳骨颜筋的说法。柳公权、颜真卿是唐代两位开宗立派的书法大家，他们的楷书、草书成就非常高。 后人根据卫夫人对书法的论述，把柳体定为多骨的书法，把颜体定为多骨微肉的筋。

2、注意，多骨，并不是无肉？

很多书友在书写时，忽略了柳公权笔画的肉。实际上，柳体不光是清瘦，在瘦中包含肉，粗细对比强烈，该粗的地方一定要粗，不能把每一个笔画都写瘦，更不能把笔画都写成粗细相等的线条。

局部细节图如下：

第二，柳体更丰满

▲柳公权《玄秘塔碑》

柳公权的楷书以“骨力”著称，其起笔、转折、收笔等往往棱角分明，显得刚劲挺拔，非常精神，但对于性情温润的人而言，又显得剑拔弩张。而今天咱们要介绍的书家，则成功地让柳体更丰满。

后世临习柳楷者甚众，他把柳楷变得更加温润、圆润。我们先来看看他的作品，文末再介绍其人其艺。此作品为其楷书《东铭册》（北京故宫博物院藏）。

《东铭》册用笔劲健方正，结体紧密，笔墨厚重，得力于柳公权书法，但更加饱满，中和了“台阁体”遗风，中正雍和，有庙堂气。

王世贞《艺苑巵言》曾云：“立纲小变二沈为方整，就其体中可谓工致。”项子京《蕉窗九录》曰：“朱孔肠、姜立纲皆椽史笔也，所谓南路体也”。

《书画跋》云：“姜自置身金紫，今遗迹在京都，价亦不减祝枝山、王宠。效之者多白衣跻显贵”。《野获编》言：“嘉靖间，吾乡有谈相号木泉者，幼而门役，长而伟议，工书…以书供事斋官，大被宠眷，积官工部左侍郎”。足见后人对其书法好评如潮。

不但当时国内有名，就在日本同样享有很高名气。据何乔遴《名山藏》所记，日本国门高十三丈，为求匾额，曾遣使来我国，请姜立纲书写。

第三，写柳体，没人比他更“像”了

楷书字体中，柳体最为难练，即使入门了，也很难达到艺术顶峰。为此，相对于欧体、颜体、赵体而言，历史上练习柳体的人并不多，而取得显著成就的更是寥寥无几。

不过，今天要推送的是一位柳体集大成者——唐代书法家、诗人僧无可。

无可 ，僧人，范阳（今河北涿州）人，贾岛的堂弟，俗名贾区。当时，两人诗名闻于朝野，有“岛可”之称。他在《秋夜宿西林寄从兄贾岛》写道：“暗虫喧暮色，默思坐西林。听雨寒更尽，开门落叶深。昔因京邑病，并起洞庭心。亦是吾兄弟，迟回共至今。”诗中，通过独特的景物描写，透出禅思满满的空灵之气。为此，宋代苏轼有《赠诗僧道通》诗云：“为报韩公莫轻许，从今岛可是诗奴”。

作为年代最为接近柳公权的人，无可的一手柳体炉火纯青，登峰造极。唐代《安国寺寂照和尚碑》，民国年间拓本，墨纸尺寸纵27.5厘米，横17.5厘米。此碑由段成式撰文，僧无可书写，李郢刻石，记述了寂照的身世、悟性、皈依经过以及佛学修养，在关中佛教界的声望、地位等。此碑用笔斩截爽利，点画瘦硬挺拔，结体清遒大度，深得柳公权真传，堪称柳体碑帖范本。

僧无可《安国寺寂照和尚碑》